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《深喉嚨》談到美國早期色情電影發展歷程 (下)
從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」......

從禁片《深喉嚨》談到美國早期色情電影發展歷程 (下) 從禁片《深喉嚨》談到美國早期色情電影發展歷程 (下)


目錄:

上篇:

一、美國色情電影的創世紀
二、色情電影進攻主流院線
三、《深喉嚨》的幕前幕後

中篇:

四、《深喉嚨》帶動色情風潮
五、尼克森領軍的割喉戰爭
六、命運多舛的深喉嚨女主角--琳達&S231;拉芙蕾絲

下篇:

七、美國色情電影的黃金年代
八、色情電影興衰啟示錄


===============================================================

七、美國色情電影的黃金年代

美國色情電影在戲院公開放映是始於1969年,當時為了防範被控告涉及猥褻,因此大多以具有社會價值的性教育片或記錄片型態出現,最著名的例子就是Alex de Renzy導演的《丹麥的色情業》(Pornography in Denmark)和《黃色電影史》(History of the Blue Movie)。但還是有一些人以匿名或假名拍攝劇情長片形式的色情電影,例如Bill Osco的《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)和Paul Gerber的《校園女郎》(School Girl),都為往後的色情電影發展打下良好的基礎。

1972年是美國色情電影的重要轉捩點,《深喉嚨》(Deep Throat)和《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door)在全國各地主流院線上演後,形成了一股如狂波巨浪般的色情風潮。從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」(Golden Age of Porn),因為當時出現了一批優秀的色情片導演,他們以認真的態度和藝術的眼光,創作出許多頗具質感的色情電影。他們堅持使用傳統攝影機來製作,作業流程都跟一般電影沒有兩樣,從演員選擇、故事編排、鏡頭調度直到後期製作都絲毫不茍,有時候劇情還頗富巧思和創意,把一般電影無法表現的情慾意念刻劃得十分淋漓盡致。

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舊金山是美國最自由開放的城市,很自然的就成為色情電影最早的發源地,1970年代初的幾位著名導演,例如Alex de Renzy、Bill Osco、Paul Gerber和米歇爾兄弟(Mitchell brothers)等人都是從舊金山發跡的。他們的電影反映出當地的地區風格,那種自然純樸開放的氣息,宛如徜徉在充滿愛戀的豔陽中,高聲歡唱著「性是自由和美好的」。這股崇尚自由的性愛風潮很快的就由西岸吹向東岸的紐約,紐約成為第二個色情電影製作中心,達米諾(Gerard Damiano)和韋勒姆(Ron Wertheim)等人同時也迅速竄起,他們以更精緻和銳利的手法,拍出了撼動全國人心的驚世駭俗之作。

達米諾在1972年以《深喉嚨》掀起色情風潮之後,緊接著在同年底又拍了另一部更具野心的作品《瓊絲小姐體內的惡魔》(The Devil in Miss Jones),以更為嚴肅和激烈的手法來探討女性內心深處的情慾糾葛。女主角瓊絲小姐是一位三十幾歲的老處女,因為無法忍受長期的孤獨寂寞,於是以剃刀割腕自盡,在即將墮入黑暗的地獄之際,守門的惡魔答應了她最後的請求,讓她能夠先享受到肉體的淫慾之樂。飾演瓊絲小姐的Georgina Spelvin長得並不漂亮,但卻以演技將她和劇中人融為一體,成功地化身為一個略帶感傷又陰陽怪氣的花癡婦人,帶領觀眾進入一個光怪陸離的變態情慾世界。達米諾試圖把色情和嚴肅電影結合在一起,很深刻地描繪出女主角的個性和情慾,某些意境還跟沙特的戲劇「無路可出」(No Exit)有異曲同工之妙。許多影評人都把此片與《深喉嚨》、《無邊春色綠門後》並稱為色情風潮的三大傑作。

(以下四張圖為《瓊絲小姐體內的惡魔》的劇照)

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舊金山色情業鬼才米歇爾兄弟的電影量少質精,在1972年以《無邊春色綠門後》打響名氣之後,經過一年才又拍攝新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve),搭檔的女演員仍然是瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)。劇情敘述一個長相平凡的年輕女子夏娃,跟男友吵架後遭受到嚴重的車禍,臉部撞到擋風玻璃造成面容全毀,沒想到在經過整容手術以後,竟然變成一個花容月貌的性感美女。男友和她結婚後對集體性愛產生興趣,並且慫恿她一起去參加雜交派對,她剛開始雖然非常排拒,但卻漸漸沉迷其中而無法自拔。這部電影的劇情在色情片領域中可說是空前的複雜,對於人物的性格和關係發展都描寫得非常真實,讓觀眾能夠深刻體認到劇中人的想法和感覺。此片還具有歷史研究的價值,很細膩地呈現出1970年代舊金山嬉皮文化的風貌,片中穿插的歌曲和配樂也都非常動聽,即使當成一般劇情電影來觀賞,相信也可以從中得到許多樂趣。

當年正是美國電影景氣最低迷的時期,幾部色情電影的賣座讓達米諾等人相當振奮,他們認為色情電影會迅速成為一種新的藝術型態,或許色情電影和主流電影在將來會融合成一體。但是這股色情電影風潮很快就煙消雲散了,從1974年以後,大批觀眾湧入戲院去看色情電影的盛況已經成為歷史,主流媒體也不再理會這些事情。因為1973年的《大法師》(The Exorcist)賣座鼎盛,隨後的《大白鯊》(Jaws)和《星際大戰》(Star Wars)等片票房也都陸續突破記錄,使得美國電影工業從垂死狀態中起死回生,證明電影市場的消費主力是青少年,而不是成人。這種殘酷的事實打醒了達米諾等人的美夢,色情電影再度縮回社會邊緣的陰暗角落,只能夠在窮街陋巷裡的破爛成人戲院放映,除了滿足孤單寂寞的「雨衣族」(Raincoaters)觀眾群之外,一般主流觀眾大概是不屑一顧的了。

雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱潮已經衰退,但還是有一些導演堅持繼續拍攝高品質的色情電影,拉德雷梅傑(Radley Metzger)在1975年導演的《貝多芬小姐的啟蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改編自蕭伯納的名劇「賣花女」(Pygmalion),也可以說是好萊塢電影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情變奏版。片中的貝多芬小姐原本是一個輕浮邋遢的街頭妓女,平日都在巴黎成人戲院幫男客手淫,但當她遇到某位性學博士以後,卻被改造成為氣質高雅的社交圈名媛,並且在色情雜誌出版商的年度盛大舞會中豔壓群芳。拉德雷梅傑是色情電影界的藝術大師,早年先從法國、瑞典等歐洲國家進口色情片,後來才自己拍攝高水準的軟調情色片,在《深喉嚨》掀起色情風潮以後,他又化名成Henry Paris改拍硬調色情片。這部電影是色情片中少見的大成本製作,外景是在紐約和義大利實地拍攝的,許多藝廊和劇院的場景都設計得非常考究,梅傑堅持用藝術化的手法來表現色情,對於氣氛的強調遠多於對赤裸裸性行為的描繪。此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。

(以下四張圖為《貝多芬小姐的啟蒙》的劇照)

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根據美國成人電影協會會長Dave Friedman的統計,1976年色情電影的收入是全國電影總票房的16%,當年生產的色情電影已經超過100部。為了持續提高票房收入,色情電影業者在Variety雜誌刊登全頁的廣告,並且派遣受歡迎的女星如Marilyn Chambers、Leslie Bovee、C.J. Laing和Linda Wong等人,配合她們的電影去展開宣傳之旅的活動。同時還引進新的3-D電影技術,例如當年的《The Starlets》、《Lollipop Girls in Hard Candy》(M-3D The Movie)和《Blonde Emmanuelle》(Hot Skin in 3D)等片,都是標榜立體效果讓人有身歷其境的感官刺激。但是色情電影業者仍然要面對兩個長久以來存在的問題,首先是沒有確定的全國性發行管道,發行管道的混亂肇因於聯邦法律的介入干涉,當時在孟菲斯甚至還有演員被依猥褻罪起訴。其次是主流電影中類似的軟調情色片越來越多,對於尚未完全合法的硬調色情電影工業來說,都是不得不面對的嚴苛挑戰。

1976年最著名的色情電影是Bill Osco製作、Bud Townsend導演的《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in Wonderland),起初是以R級的軟調情色片形式上演,後來在熱情觀眾的殷切期盼下,才把十分鐘的露骨性愛片段接回去,改成X級的硬調色情片重新放映。此片從一個年輕女子性自覺的角度,來改寫路易斯卡洛爾(Lewis Carroll)的童話故事,片中的愛麗絲是一個天真純潔的圖書館員,因為過於保守壓抑而拒絕男友的求歡,但是在夢遊性愛仙境的一連串離奇古怪遭遇以後,卻讓她對自己的身體開始產生覺醒意識。這是影史上難得一見的歌舞類型色情電影,歌曲和音樂是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所製作的,演員也都算是能歌善舞,讓全片充滿華麗耀眼和歡樂嬉戲的氣氛。飾演愛麗絲的Kristine DeBell原本是福特汽車的廣告模特兒,後來成為花花公子雜誌1976年4月號的玩伴女郎,她那清純可愛的模樣讓人十分著迷,由於這是她演出過唯一的成人電影,所以對觀眾來說真的是更加彌足珍貴。

同年另一部改寫卡洛爾童話的是Jonas Middleton導演的《鏡中奇遇》(Through the Looking Glass),為了符合不同類型觀眾的需求,同樣也是分成軟調和硬調兩種版本來發行。時裝模特兒出身的Catherine Burgess在片中飾演一位心靈空虛的已婚婦人,她對富足卻平淡的生活感到厭倦,經常獨坐在閣樓暗處對著鏡子自慰,然而有一天鏡中卻出現她已故父親的形象,把她帶進一個薩德式的瘋狂性愛地獄,這個奇異的鏡中世界能夠滿足她所有的肉體慾望,但她卻只能身陷其中而永遠無法逃脫。本片不像前述的《愛麗絲夢遊仙境》那般充滿歡樂嬉戲的氣氛,而是一部令人毛骨悚然的恐怖電影,好像是融合茉莉兒(Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小說般的哥德式鬼魅風格。導演Middleton自稱此片是一部心理驚悚劇,雖然片中有許多變態露骨的性愛場面,但卻不是一部真正的色情電影。此片挖掘出人們內心深處的潛藏慾望,帶領我們進入瘋狂的幻想世界,讓我們看到這些慾望是如何操控我們的靈魂和影響我們的生活。

(以下六張圖為《愛麗絲夢遊仙境》的劇照)

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有點後設自嘲意味的對白:「Who do I have to fuck to get out of this movie?」.......
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《愛麗絲夢遊仙境》女主角Kristine DeBell是1976年4月號的花花公子封面女郎.....
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1977年,隨著錄放影機的逐漸普及,色情電影公司也開始陸續發行錄影帶。雖然當時好萊塢大片廠仍然在抗拒這種新的媒體,但是早在1974年,色情業大亨史德曼(Reuben Sturman)便體認科技將迅速改變色情片的銷售方式,並且告訴下屬「錄影帶是我們的未來」。到了1979年,美國銷售的錄影帶裡將近75%都是色情片,錄放影機能夠成功推出市場,可以說色情片具有推波助瀾的直接功勞。在這段時期,南加州的聖費南多谷(San Fernando Valley)成為色情電影新興的重鎮,因為當地緊臨好萊塢電影產業,距東南方的環球影城、華納公司、迪士尼片廠只有幾哩遠,於是興起繁榮的色情電影事業,擁有自己的攝影棚、經紀公司、明星、粉絲俱樂部、影評人,儼然成為好萊塢之外的另一個好萊塢。Paul Thomas Anderson在1997年執導的《不羈夜》(Boogie Nights),就是描寫從1977到1984年聖費南多谷的色情電影產業風貌,而片中的男主角大砲王(Dirk Diggler)也是在影射當年最紅的成人片男星約翰霍姆斯(John C. Holmes)。

約翰霍姆斯是成人電影界的天王巨星,他在成人電影界的地位,正如同貓王之於搖滾樂一般,沒有其他男星能夠跟他相題並論。他的長相看起來其貌不揚,但卻以13英吋的過人之長傲視群雄,從1968年入行到1988年因感染AIDS去世為止,總共拍過2000部以上的成人電影,在戲裡戲外與他有過性接觸的女子,據保守估計已經超過一萬人。他最著名的電影是「強尼華德」(Johnny Wadd)偵探片系列,從1970年的《The Danish Connection》開始,整個系列總共拍了11部,其中最受好評的是1977年的《翡翠波斯貓》(The Jade Pussycat)和1978年的《中國貓》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的偵探其實是諧仿Dashiell Hammett筆下的Sam Spade,只是他的專長並非打擊罪犯或偵破案情,而是憑恃著巨大的男根不斷征服女人。《翡翠波斯貓》和《中國貓》的劇情都是仿照「馬爾他之鷹」(The Maltese Falcon),藉著尋找失竊的中國古董翡翠波斯貓,展開一連串激烈的打鬥和性愛床戲。這兩部電影的情節都非常俗濫,但是當成一般B級偵探色情片來看,還是有許多可供咀嚼玩味的樂趣。

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1978年是美國色情電影最輝煌的一年,無論是數量或品質都達到另一個新的高峰,該年發行的好片真是多得不勝枚舉。其中最光彩奪目的電影是《黛比上達拉斯》(Debbie Does Dallas),不僅是影史上最賣座的五部色情電影之一,而且也是繼《深喉嚨》之後最富傳奇色彩的電影,已經成為美國次文化中的重要一部份。此片的導演是Jim Clark,由當年才十九歲的青春玉女Bambi Woods飾演女主角黛比。劇情敘述黛比是一個活潑可愛的女高中生,被推選為達拉斯女牛仔隊的啦啦隊員,然而她卻沒有錢可以前往,於是她和女友們在課外打工要賺取旅費,當然這些女孩子要賺錢沒有那麼容易,還是免不了要幫老師或老闆提供性服務之類的。在當年影壇充斥暴力血腥恐怖片的衝擊之下,這部青春洋溢的校園色情喜劇片舒解了許多人的不安情緒,因為妙齡少女和啦啦隊員正是美國男人的兩大最愛。高中校園變成最佳的色情場景,讓人不禁回想起血氣方剛的年輕成長時光,那正是體內荷爾蒙騷動和對性充滿好奇的青澀歲月。

當年還有許多值得一提的佳作,限於篇幅無法逐一詳細介紹,在此僅略舉幾部來稍微簡述一下。Joanna Williams導演的《小女孩的憂鬱》(Little Girls Blue)以女子寄宿學校為背景,描寫少女成長時期對性的好奇和疑惑,在女性導演細膩的筆觸下流露出夢幻般的迷人韻味。Anthony Spinelli導演的《性愛世界》(Sex World)改編自科幻驚悚片《鑽石宮》(Westworld),帶領觀眾進入一座電腦管理的性治療遊樂中心,親眼目睹一幕幕大膽的性幻想奇觀。達米諾在他的另一部代表作《春宮片》(Skin Flicks)中現身說法,描述紐約色情電影業如何遭受到黑手黨的掌控,還有色情片導演如何盡力去實現他的夢想。Alex de Renzy導演的《美麗小蜜桃》(Pretty Peaches)劇情概念來自伏爾泰(Voltaire)的名著「憨第德」(Candide),敘述一個失憶女子的滑稽冒險經歷,片中刺激的性愛場面讓人咋舌卻又不禁哈哈大笑。Bob Chinn導演的《電視幻想曲》(Telefantasy)則是嘲諷大眾傳播媒體的惡性競爭醜態,為了提高收視率而聘請身材誘人的女主播,並且在夜間新聞播出火辣的情色誹聞.....從這些五花八門的影片內容中,我們可以看到黃金年代色情電影的多采多姿,只要是能夠發揮創意的話,任何題材的電影都會有它們的可觀之處。

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八、色情電影興衰啟示錄

色情電影工業的發展和科技演變是息息相關的,色情電影能夠幫科技打開新市場,同時科技也改變了色情電影的結構,從以前的錄影帶、有線電視、影音光碟到現在的網際網路都是如此。自從錄放影機在1975年開始銷售以後,色情電影業很快的就成為第一個大量發行錄影帶的產業,成功的幫這種新媒體推波助瀾打開市場。1980年代,錄放影機的價格逐漸平民化,開始在一般家庭中普及起來,當時出租店的錄影帶裡有三分之一都是色情片,錄影帶讓民眾能夠更自由方便地觀看色情片。就在這段期間,攝製更為方便的錄影帶版隨之而起,使得色情片的拍攝成本越來越低廉,產量也更加驚人,然而卻造成電影版和成人戲院的沒落,把色情電影工業帶到另一個完全不同的局面。

再把時間拉回到1978年,當時正是黃金年代的最高峰,往後將近十年仍然是電影版的盛產期,直到1987年為止,還是有為數不少的色情電影在成人戲院放映。在這將近十年的時間裡面,每一年的平均產量都在100部以上,每部電影的花費大約是40萬美元(以現在的幣值換算),跟現今色情片的預算相比實在是一個天文數字。這段盛產期中有許多值得一提的作品,例如:1979年的《粉紅巴比倫》(Babylon Pink)、《縱慾的女孩》(The Ecstasy Girls)、《芳名莉莎》(Her Name Was Lisa)、《傑克與吉兒》(Jack 'n' Jill),1980年的《禁忌》(Taboo)、《無法滿足》(Insatiable)、《對我說髒話》(Talk Dirty To Me),1981年的《夜晚的阿曼達》(Amanda by Night)、《壞女孩》(Bad Girls)、《夜好夢酣》(Nightdreams),1982年的《肉慾咖啡館》(Cafe Flesh)、《室友》(Roommates).......要在這篇簡短的文章中介紹那麼多歷年佳作,對我來說真的是不可能的任務,而且也不是這篇專題的主要目的,有興趣的人可以參閱其他更專業的書籍。

對於喜愛色情片的影迷來說,真正會去關心劇情如何的人可能不多,大多數人注目的焦點都在女星身上,女星的面貌身材是否誘人才是影迷真正關心的。1980年代出現了一批優秀的色情片女星,素質明顯比前一個世代提高許多,不僅在當時讓影迷們神魂顛倒,即使到現在都還有許多人對她們懷念不已。從影時間不長的Shauna Grant可能是影史上最美麗的色情片女星,她清麗脫俗的面貌讓人有天仙落入凡塵的感覺,然而她抑鬱寡歡的神情卻又令人不勝噓唏。當時最紅的女星或許是Ginger Lynn,她的姿色其實算是中等而已,但卻以大膽火熱渾然忘我的演出聞名於世,後來轉戰主流電影也是小有一番成就。以未成年拍片而轟動一時的女星Traci Lords,她那蘿莉塔般的天使臉孔和魔鬼般的惹火身材都讓人怦然心動,如今雖然已經轉型為主流電影的演員,但還是有不少人對她以前的色情片念念不忘。堪稱是大姊頭的長青樹Nina Hartley,她的臉型有稜有角、身材勻稱沒有半點贅肉,年過半百的她身材還是保持得相當完美,現在則是一位熱心社會運動的女性主義者.....對一些年紀較長的影迷來說,這些女星或許在別人眼中不算什麼,但卻是他們成長過程中無法磨滅的珍貴回憶。

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1983年,新力公司(Sony)發表了第一台攝錄影機(Camcorder),到1990年時銷售量已經超過三百萬台,成為色情電影工業全面改革的主要關鍵。攝錄影機的操作非常容易,要轉拷和發行都極為方便,即使在剪輯上也比傳統膠卷輕鬆許多,這就是直接攝錄即可完成發行的錄影帶版。因為操作容易和成本低廉,所以一般生手都可以自行拍攝色情錄影帶,只要有演員和場地就能夠拍得出來,把色情片的成本降到僅有一捲空白錄影帶的價格。就在此時,南加州的聖費南多谷已經成為色情片的製作中心,因為攝錄影機操作容易,錄影帶製作的成本低廉,而且銷售管道也是非常暢通,於是製片公司如雨後春筍般崛起,大家都紛紛一窩蜂搶拍,使得色情片的產量更為驚人,儼然已經進入一個蓬勃發展的新世紀。然而錄影帶版的崛起卻宣判了電影版的窮途末路,色情電影開始不在戲院放映,錄影帶反而變成主要的銷售管道,對色情片有興趣的人也都寧願租售錄影帶回家觀賞,於是電影版和成人戲院逐漸走向沒落的絕境。

以前人們會到戲院和別人一起分享色情片,最主要是因為沒有其他可以選擇的途徑,說起來還真是一件蠻尷尬的事情,進場前都一臉慌張的神情怕被別人瞧見,在場內則盡量跟其他人保持一段距離,而且還要忍受破爛骯髒的觀影環境。對於大多數的色情片觀眾來說,電影版的敘事過程也會阻礙到興奮度的累積,因為他們比較需要的是連續性的刺激感,這就是電影版會逐漸沒落的主要因素。錄影帶則提供純屬個人的自由娛樂方式,人們可以租售色情錄影帶回家盡情欣賞,觀看色情片畢竟是一種隱私性的行為,在個人隱密的空間裡才能夠無拘無束地縱情聲色。錄放影機也提供了許多方便的功能,觀眾可以利用快轉迅速略過敘事過程,直接跳到想要欣賞的性愛場面,在戲院中就沒有如此自由,觀眾即使是心癢難耐,也只能被迫接受導演安排的情節鋪陳。那些情節鋪陳或許是追求藝術表現的導演所重視的,但是卻讓渴望感官刺激的觀眾覺得不耐煩,人們在自家觀賞錄影帶時享受到快轉的自由,同時卻也抹殺了色情藝術創作者的心血結晶。

(自殺身亡的氣質女星Shauna Grant)
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(後來轉戰主流電影的女星Ginger Lynn)
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由於大多數觀眾都不再關心劇情結構和氣氛經營,這種觀影習慣很快就影響到色情片的製作,既然沒有多少人會去注意那些敘事過程,製片公司也就不需要再為這些事情下工夫。1980年代之後的錄影帶版變成沒有太多劇情,演員也不需要有什麼演技,情節都被更多的前戲和愛撫所取代,因為觀眾真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行為而已。雖然還是有一些導演仍然努力在經營錄影帶版的劇情,但其水準卻永遠無法和以前的電影版相題並論,因為整個大環境的創作心態、拍片預算和產銷管道都已經改變。錄影帶版已經瀕臨電影結構崩潰的臨界點,既不像是劇情片也不像是記錄片,業者只能夠採取保守的製片方式,藉由經常變換不同口味的女星來製造新鮮感,或是挑選特殊的場景和增加性愛的淫穢程度,比較著重於視覺感官的刺激效果。這種毫無劇情的色情片,變成只是一連串的男女交媾場面,其功能僅是當作手淫的工具而已,內容已經完全喪失欣賞和分析的價值。

錄影帶版的產量雖然是大幅度提高,然而一窩蜂搶拍卻無法製作出優良的成品,會造成水準日益低落的主要原因是預算過低,在1990年代的時候,大多數美國色情片的製片預算頂多是一萬美金而已,只能夠買得起一部中等價位的二手車,拍攝出來的水準當然是可想而知。其次是因為粗製濫造,通常在一天之內就能拍攝完畢,根據女星Brandy Alexandre所描述的,「沒有一個人會看完整個拍攝過程,編劇和剪接師都不在現場,甚至導演也很少參與剪接的工作」,如此粗糙的拍攝和後製過程確實是令人心寒。再加上攝錄影機操作容易,許多業餘玩家都趁勢而起,拍出極為廉價的劣質品來攪亂市場,很容易就會陷入惡性競爭的混亂局面。錄影帶版最明顯的缺點就是音效剪輯的粗糙,好的音效需要有昂貴的釣桿麥克風,但大多數色情片都是使用簡陋的手持麥克風,經常會聽到不必要的雜音和環境聲響,而且影像和聲音也常常會不同步。那段時期的美國色情片業者,只剩下少數幾家大型公司會持續要求品質之外,其餘的都是抱著得過且過的心態混飯吃罷了。

1970年代的導演以色情電影掀起一場革命的風潮,他們篤信能夠把真實性愛和電影藝術融合成一體,締造了輝煌的色情藝術黃金年代,他們無疑是有理想有抱負的一代,這種熱情投入追求自我的精神是讓人衷心感佩的。面對著時代變遷及科技發展的新局面,他們心中大概有許多無奈的感慨,有些人選擇默默離開退隱求去,有些人則繼續留在崗位順應時局的轉變。米歇爾兄弟是商業觸角最敏銳的,當大多數觀眾都不再去成人戲院之後,他們從1979年就開始放棄電影事業,直到1985年才又復出拍了兩部作品,然後就繼續專心經營他們的O'Farrell劇院。達米諾在1990年代時曾經短暫轉向錄影帶版製作,然而劣質的錄影帶卻無法符合他的理想,於是不久以後就退休隱居去了。直到1990年代,還是有些老一輩的導演如Henri Pachard和Anthony Spinelli,他們仍然堅持採用傳統膠卷攝影機,拍出頗具質感的電影作品,雖然在劇情鋪陳方面顯得大不如前,但已經算是非常難能可貴的。女作家Erica Jong在接受訪談時曾說過,「以前的人拍色情片是為了反叛,現在的人則只是為了金錢」,色情電影在變成一個紙醉金迷的賺錢事業之後,已經失去了他們原來的意義和靈魂。

(未成年拍片造成轟動的女星Traci Lords)
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(美國色情片的長青樹、女性主義鬥士Nina Hartley)
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